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【剧情简介·看不见的脸，看得见的痛】

1970年代，清溪川成衣厂。盲人篆刻家林英奎（权海骁 饰）娶了一位“没人见过她长相”的女子郑英姬。新婚夜，英奎只能用手“摸”妻子的五官；英姬则永远背对镜头，戴面纱、压低头。婚后不久，英姬失踪，案件被草草定性为“私奔”。

40年后，首尔。英奎与儿子林东焕（朴正民 饰）相依为命。一通电话打破了平静：施工工地挖出白骨，DNA比对正是郑英姬。更诡异的是，所有认识英姬的人都说同一句话：“她长得很丑。”东焕作为纪录片导演，决定拍一部“寻找母亲面孔”的片子。随着镜头推进，父子俩发现：英姬的“丑”或许并非长相，而是有人刻意让她的脸从世界上消失。

影片采用双线叙事：父亲1970年代的第一人称“触觉记忆”与儿子2020年代的第一人称“影像追踪”交叉剪辑，观众像拼七巧板一样，把一张被历史撕碎的脸重新拼合。当真相揭晓，镜头终于对准英姬真容——却只是一块被刀划到无法辨认的木板。英奎抚摸木板，哭到失声：原来他穷尽一生雕刻的“脸庞”，竟是自己永远无法看见、也无法忘记的痛。

【主要演员·一人千面的演技修罗场】

朴正民

分饰父子两角，靠声线与肢体语言区分年代：父亲台词短促、手指永远向前探；儿子说话带纪录片的“采访腔”，镜头感更强。青龙奖已给出最佳男主角提名，被评“用一张脸演出了两代人的盲区”。

权海骁

饰演老年英奎，真正的“盲演”。开拍前与韩国盲人篆刻协会同吃同住三个月，学会用指腹“看”世界。片中他抚摸白骨、木屑、石头的戏，全部零替身，指尖老茧与颤抖浑然天成。

申铉彬

饰演追踪此事的纪录片PD金秀珍，既是叙事催化剂，也是观众替身。她在镜头外追问“一张脸到底有多重要”，在镜头内却被真相吓到呕吐，反差极大。

林成宰

饰演当年成衣厂社长，一个“让女工消失”的帮凶。微笑里带寒意，被韩媒称为“2025年度最不想在巷尾遇见的男人”。

韩智贤

特别出演英姬，全片没有一次正脸镜头，仅靠背影与手部特写完成表演，却拿下青龙最佳女配提名，堪称“无脸演技”。

【观众评价·“丑”到高能，也“丑”到心痛】

多伦多首映后，IMDb开分7.6，韩国Naver观众评分9.11。正面口碑集中在三点：

“设定疯批”——把“脸”当成悬疑麦格芬，观众越看不到越想看。

“触感美学”——导演让镜头代替盲人手指，大量特写木屑、石粉、布纹，观众仿佛“摸”到一张不存在却真实的脸。

“社会隐喻”——70年代女工失踪与近年“N号房”事件隔空互文，韩网热评：“看不见的脸，都是被系统抹去的女性。”

负面声音则指出：

节奏略慢——文艺镜头过多，惊悚爽感不足。

结局“太丧”——没有反转、没有救赎，只有一块被划烂的木板，部分观众直呼“看完想退票”。

【结尾·脸被毁掉，记忆却长存】

《脸庞》没有 jump scare，也没有血浆横飞，它用“看不见”挑战观众“看得见”的舒适区。当一张脸被历史故意抹去，我们能做的，或许不是拼命还原，而是记住“她曾被抹去”这件事本身。延尚昊这次把僵尸列车停在了人性的暗站：你以为你在找一张脸，其实你在找自己愿意相信的真相。

如果你偏爱“社会派悬疑+文艺触觉”，或是朴正民、权海骁的演技粉，《脸庞》值得在大银幕或高清资源里二刷——第一遍找脸，第二遍找泪。毕竟，有些面孔看不见，却一辈子忘不掉。